吕永中：三年精作大宅“楠轩”设计

怎么样才能算是安居？对于这个命题，我们的价值标准不断在变化。更早的时候，经济所限，只要有一个遮风避雨的地方就够了，渐渐地内地开始学习香港和台湾的潮流，也有欧式的地中海、法式风格等等。北欧的自然风格，也流行了一些年。直到现在，关于居住，已经不拘于某几种样式，更加地多元化。

中国经历过一段不平常的时间，从封闭到开放，很多东西从无到有，短短三十年的路径实现了巨大的飞跃。飞跃的过程中我们看到更多是表象的东西，无法用这么短的时间树立新的系统，无法梳理一个所谓现代文明所具备的本质的东西。哪怕对于自己的家，也只能去往各处，照着样子抄过来。

有的时候，我们以别人的样式来设定自己的生活方式、装修自己的家，却没有想明白自己的真实需求。一不小心，就沉迷于某种风格样式，中国人在原不属于自己的空间中，又加了很多浮夸的装饰，人是没有存在感的。种种不舒适、不方便，一点一滴、一分一毫地慢慢消耗自己的能量，甚至于影响家庭关系。

什么样的居住空间可以给人补充能量？一个空间可不可以一直吸引人居于其中？当一个人对家、对器物有粘性的时候，才能落下来，才能定下心来，否则永远飘在半空没有着落。居住是吕永中设计事务所一直在研究的命题，我们能否创造一种适合于中国人的家和生活方式，重新定义我们的居住空间。

中国人对于居住的梦想，从来就不限于房子本身。除了风格和美观之外，要解决细致的使用功能，也会有更多内心、情感层面的考量。更深一步，家庭成员之间的和睦、父母子女之间的精神传承，也可以在环境的潜移默化之中逐渐变化，这是空间的“场”与人的互相影响和教化。

房子的主人在十年前已经做过一次装修，在使用中发现了很多问题：地下室潮湿，材料使用不恰当，气味污染，很多生活的细节不能够一一响应。进入第二次装修以后，他更加慎重，也更加有经验。家的设计，不同于酒店，如果有完工后无法补救的功能瑕疵，意味着屋主人将在之后的日子里反复忍受，甚至于不时令人心烦意乱。

因此不能过早地进入样式和美观阶段，在设计之初，首先考虑的是解决问题。地下室是解决问题的重点之一。以前过于幽暗潮湿，本来除了藏酒之外，什么都不能用，白白浪费了一层的面积。在建筑改造中做了非常大的改动，在原有地基外层增加了一圈环绕式的廊道，顶部植入采光，不仅人可以从庭院来到地下室，也让风的流动非常通畅，解决了潮湿和采光的问题。室内用休闲的沙发配上电视机和影音系统，家人朋友一起看一场浪漫的电影，无须知道外界的日升日落。

在材料的选择上，健康问题其实是首要的。有污染的各种装饰板以及不合格的油漆，是室内空间的最大污染源。屋主人提出来要使用金丝楠木，因为他喜欢金丝楠木的香味。中国的房子其实自古以来就格外青睐木材，也许木头相较钢材、玻璃，更加柔和温暖，令人安心。正是金丝楠木的使用，让这个宅子得名为“楠轩”。

两层通高的正厅，是主人收藏的一组红木家具，红木作为收藏固然很好，久坐却不甚舒适。好在靠近院子的落地窗边，有一组砚石茶台，这里成为了主人最常待客的地方，占地面积虽然不大，却能让七八个人靠近坐在一起交谈，对院而坐，美景尽收。

随着吕永中与屋主人之间更加熟悉，渐渐如同朋友相处一般。有一次喝茶，吕永中便问道，家人的房间都安排好了，那你自己最喜欢待在哪里？客厅比较大，是两层通高的，如果一个人不会坐在这里，卧室更多是妻子梳妆使用。也许还需要一个书房，平常自己喝茶、看书都能用，偶尔有一点工作需要带回家，也能在这里处理。一楼二楼没有空间了，于是把原本用于存储的顶层阁楼的屋顶整体抬高一米，用天窗将室外的阳光和空气引入，空间顿时宽敞明亮。一侧放置书桌书架，另一侧罗汉榻一张，工作累了榻上小眠，这里就是主人的精神“他乡”。

“楠轩”的设计到施工完成，花了三年时间。这其中有很多工艺的突破。吕永中的半木品牌，用十年时间做中国的高品质家具，而楠轩的建造，正如同家具一般精工细作。

屋主人年纪约四十多岁，喜爱中国文化，因而选用金丝楠木作为主材。所有的木材面板，都是实木制作，用实木框镶嵌实木板，相接之处完全使用榫卯结构，再用干挂的方式将面板固定在墙面。干挂是一种让实木板面可以从墙体拆卸的方式，如果主人有了其他的置业需求，珍贵的木材就能实现重复利用。每块墙板包括格栅，经过精确计算，完全贴合空间的尺度。而实木镶嵌的肌理、格栅的粗细，进行了结构系统上的统一，延展出不同的细节变化，去响应各个空间功能和风格的区别。用其他的材料，比如石头、金属、皮质进行镶嵌，金木水火土，环环相生的元素，圆满得让人有一种安定感，既温润也有鲜明的态度取向。

厅堂最重要的一个立面，在木作纹理的精确变化上搭配五米多高、两米多宽的汉白玉石雕，通体白色，雕刻《溪山行旅图》，赋予整个空间向上挺拔、延伸的气势。立面的虚实的关系，如同中国的屏，疏密均有变化，重要的骨骼分隔处，用一些弧度的雕琢让整个立面更加饱满。石头是由福建专门的手工艺人雕刻，在空间侧光的照射下，非常的雪白干净，层次鲜明细腻，精工雕琢却不匠气。白色的石雕、暖色的木作，让厅堂带有一些书院的气息、文人的气质，也把主人所爱的两种材料的特点发挥到极致。

如何通过设计，去响应当代以及未来的生活？随着我们对居住的要求越来越高，对生活细节的关注，对使用功能的关注，以及如何用美来呈现，恰恰是设计往更深里面走的过程。这些对细节的考量，对美学的考量，对一种生活态度、乃至价值取向的考量，形成了真正的人文之道。

我们的居住空间，一是自然之道，一是人文之道。如果能把二者很好的结合，它就充满了能量。一个宅子需要系统地去考量，园林、建筑、室内到家具和器物的挑选，都要经过有针对性的梳理与匹配。庭院中的花草石头，根据不同植物的花期去搭配、石头的颜色大小，也须疏密有当，让四季都有好景。可以想象，春季的花开、夏季的鸟鸣、秋季的落叶、冬季的初雪，那些生动的充满生机的东西，被引入到房间里面来，令人身心愉悦。而充满人文的石雕、木作，这些东方的极高技艺，也在这个空间中获得了新生，让生活在其中的人，让自己的子女，都能在一个充满正能量的环境中成长，润物细无声地获得某种感知和体悟。

有桌有榻，成为主人的工作与独处的空间